{"id":16150,"date":"2026-11-04T00:07:34","date_gmt":"2026-11-03T23:07:34","guid":{"rendered":"https:\/\/monodes.com\/predaelli\/?p=16150"},"modified":"2026-11-04T00:07:35","modified_gmt":"2026-11-03T23:07:35","slug":"su-conan-il-ragazzo-del-futuro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/monodes.com\/predaelli\/2026\/11\/04\/su-conan-il-ragazzo-del-futuro\/","title":{"rendered":"Su Conan il ragazzo del futuro"},"content":{"rendered":"\n

Voglio riprendere qui il bel pezzo<\/a> di Otakuland – Passione Anime e Manga<\/strong><\/a> su Conan il ragazzo del futuro<\/a> perch\u00e9 prima o poi da Facebook verr\u00e0 cancellato o sar\u00e0 introvabile. Amo profondamente quest’opera di Miyazaki<\/a>, l’ho rivista assieme alle mie figlie “all’et\u00e0 giusta”, ossia 8-10 anni. \u00abIl romanzo che Hayao Miyazaki detestava: Storia di come il regista distrusse il vero Conan per farne un capolavoro\u00bb merita davvero una lettura!<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n

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Il romanzo che Hayao Miyazaki detestava: Storia di come il regista distrusse il vero Conan per farne un capolavoro<\/h2>\n\n\n\n

Nel 1977 la NHK, la televisione pubblica giapponese, si prepara a festeggiare i 25 anni delle proprie trasmissioni, che cadranno nel 1978, e vuole un programma commemorativo per i pi\u00f9 piccoli, in particolare per i maschi delle ultime classi delle elementari. Gi\u00e0 nel 1976, del resto, un’associazione femminile aveva chiesto ufficialmente all’emittente di Stato di introdurre serie animate dedicate ai bambini. Quell’estate Space Battleship Yamato (Star Blazers da noi) arriva al cinema in versione condensata della serie televisiva e incassa circa 2,1 miliardi di yen al botteghino, di cui circa 900 milioni di yen di introiti di distribuzione (circa 5 milioni di euro): i ragazzi impazziscono e l’animazione diventa una vera tendenza non pi\u00f9 solo per bambini. C’\u00e8 un problema per\u00f2. La NHK ha gi\u00e0 mescolato animazione, marionette e riprese dal vivo, ma non ha mai realizzato una vera serie animata. Affida quindi la produzione alla Nippon Animation, nata nel 1975 sulle orme della Zuiyo Eiga di Heidi e specializzata negli anime con protagonisti bambini del “World Masterpiece Theater”, quello di “Il fedele Patrasche” (1975) e “Marco: Dagli Appennini alle Ande” (1976).<\/p>\n\n\n\n

Il produttore Junzo Nakajima e i suoi colleghi arrivano con proposte nella stessa linea, come “Il Giardino Segreto” di Frances Hodgson Burnett e la collana di romanzi gialli “McGurk Mysteries” di Edmund Wallace Hildick (mai tradotti in Italia). Inizialmente la Nippon Animation non punta affatto su Conan, tanto che lo stesso Hayao Miyazaki viene contattato in origine per lavorare a uno degli altri progetti in cantiere. La NHK per\u00f2 vuole un genere diverso. Cos\u00ec Shoji Sato, del reparto pianificazione, gioca la terza carta: un romanzo di fantascienza per ragazzi pubblicato nel 1970 dallo statunitense Alexander Key, “The Incredible Tide” (“La Marea Incredibile”). Si ripiega quindi su questa terza opzione e quello che per i produttori doveva essere un adattamento su commissione, nelle mani di un giovane Miyazaki, scelto per la regia generale, diventa uno degli atti di ribellione pi\u00f9 radicali della storia dell’anime.<\/p>\n\n\n\n

NIENTE NONNO E ZERO SORRISI: IL PESSIMISMO DI ALEXANDER KEY<\/h2>\n\n\n\n

Il libro di Key \u00e8 una fantascienza apocalittica. La Terza Guerra Mondiale \u00e8 appena finita e ha contrapposto due superpotenze, l’Unione della Pace (The Peace Union) e l’Occidente (The West), evidente richiamo alla Guerra Fredda (il lungo scontro ideologico e geopolitico che tra il 1947 e il 1991 oppose Stati Uniti e Unione Sovietica). Le armi magnetiche hanno scatenato un terremoto devastante e catastrofici tsunami che hanno alterato l’asse terrestre (The Change), riducendo il pianeta a una distesa marina in cui perfino la vegetazione fatica a crescere. Conan, cresciuto prima del conflitto beneficiando della civilt\u00e0 delle macchine, aveva 12 anni quando tutto \u00e8 crollato: ora ne ha 17 e da 5 anni sopravvive completamente solo (non esiste qui la figura del nonno) su uno scoglio spoglio, separato da amici e familiari, tra cui Lana (Lanna nel romanzo), un’amica che conosceva gi\u00e0 prima della guerra e che possiede facolt\u00e0 paranormali ed empatiche che le permettono di comunicare con gli animali e con le persone lontane. Su quell’isolotto privo di risorse, Conan trova conforto nella voce telepatica della ragazza e nella visita di Teki (Tikki), la sterna marina prediletta di Lana. La situazione cambia radicalmente quando una nave di ricognizione del Nuovo Ordine guidata dalla severa Monsley (Manski nel libro) lo individua e lo cattura, deportandolo a Indastria come prigioniero. Solo dopo una rocambolesca evasione insieme al Dottor Rao (nonno di Lana, chiamato Teacher e poi Briac Roa su carta), Conan potr\u00e0 fare rotta verso High Harbor per ricongiungersi a lei, un evento che tra le pagine del libro avverr\u00e0 soltanto nella parte conclusiva del racconto.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 un romanzo dal taglio fortemente ideologico e pessimistico, figlio delle tensioni degli anni ’70 in cui il “Nuovo Ordine” di Indastria ricalca i regimi burocratici di stampo comunista (anche se in seguito lo stesso Miyazaki si dir\u00e0 infastidito da chi leggeva banalmente nella serie High Harbor come l’America e Indastria come l’Unione Sovietica). Al centro del testo di Key c’\u00e8 l’amarezza per la meschinit\u00e0 e la stupidit\u00e0 che gli uomini hanno portato con la loro civilt\u00e0 meccanica.<\/p>\n\n\n\n

IL RIFIUTO DI MIYAZAKI<\/h2>\n\n\n\n

Miyazaki, allora trentasettenne e animato da ideali libertari ed ecologisti, legge il romanzo e lo respinge, arrivando a dichiarare in un primo momento che da quel libro non sarebbe mai potuto uscire un anime. Per lui quella visione nasce da un pessimismo di fondo, e scaricare sui giovani un messaggio cos\u00ec disperato \u00e8 un espediente autoreferenziale degli adulti, che pretendono di imporre speranza attraverso schemi drammatici. La sua risposta \u00e8 netta: per dare davvero speranza alla generazione successiva serve un’opera d’avventura dinamica e pulsante. Capovolge cos\u00ec la prospettiva. La tecnologia di Indastria diventa l’emblema della brama che prosciuga la Terra inseguendo le energie fossili, mentre High Harbor rinasce come un’utopia contadina e autosufficiente, dove la dignit\u00e0 dell’uomo passa per la cooperazione, l’artigianato e il lavoro manuale a contatto con la natura.<\/p>\n\n\n\n

LE CONDIZIONI PER ACCETTARE IL LAVORO<\/h2>\n\n\n\n

Miyazaki non scende a compromessi e mette la produzione di fronte a due condizioni insindacabili: la totale libert\u00e0 di stravolgere trama e ambientazione del romanzo e la presenza obbligatoria di Yasuo Otsuka (1931-2021). Uno dei pi\u00f9 importanti e influenti animatori, character designer e direttori dell’animazione della storia dell’anime giapponese, Otsuka \u00e8 il mentore fondamentale sia di Miyazaki sia di Isao Takahata. All’epoca Otsuka \u00e8 un dirigente dello studio rivale Shin-Ei Doga ma, pur di affiancare l’amico e allievo, supera le opposizioni interne della sua societ\u00e0 e passa in prestito alla Nippon Animation per ricoprire i ruoli di direttore dell’animazione e character designer.<\/p>\n\n\n\n

UN’ISOLA VERDE E UN INCONTRO ANTICIPATO<\/h2>\n\n\n\n

Con la libert\u00e0 ottenuta, Miyazaki comincia a smontare il romanzo pezzo per pezzo. Colloca la vicenda nel 2028, esattamente vent’anni dopo la catastrofe globale del 2008. Mette da parte l’esasperata paura della guerra e, al posto della roccia deserta su cui il Conan del libro viveva in solitudine, sceglie come ambientazione l’Isola del Resto, circondata da un mare verde e meraviglioso, dove un Conan pi\u00f9 giovane, nato dopo il conflitto, vive insieme al nonno. \u00c8 proprio su questa spiaggia che il ragazzo si imbatte per la prima volta in Lana, giunta l\u00ec alla deriva. Quello con Lana, che nel romanzo era un ritrovarsi collocato solo alla fine del libro, nell’anime diventa un primo incontro spostato subito all’inizio della storia. Ne esce un Conan solare, mosso da un affetto del tutto disinteressato, che a volte combina anche dei pasticci, ma che si prodiga con tutto se stesso per salvarla. Altro che eroe stereotipato: le sue azioni incarnano qualcosa di fondamentale per la sopravvivenza. \u00c8 un’impostazione che si consolida via via e che torner\u00e0 in molti dei lavori successivi di Miyazaki.<\/p>\n\n\n\n

L’INCUBO DEI 29 MINUTI E IL SUPPORTO DI TAKAHATA<\/h2>\n\n\n\n

Poi si apre la sfida pi\u00f9 logorante. A differenza delle reti private commerciali, dove i 30 minuti di palinsesto erano alleggeriti da almeno 5 minuti di stacchi pubblicitari, la NHK \u00e8 l\u2019emittente pubblica di Stato e non trasmette spot. A differenza della nostra Rai, la tv pubblica giapponese segue il modello della BBC britannica ed \u00e8 finanziata unicamente dal canone. Ogni puntata deve quindi riempire 29 minuti di narrazione continua, contro i circa 22 di un anime commerciale, ed \u00e8 una voragine produttiva senza precedenti per l\u2019epoca: lo staff arriva a impiegare dai 6000 ai 7000 disegni a puntata, contro i circa 3000 di una serie televisiva dell\u2019epoca!<\/p>\n\n\n\n

Fin dalle prime fasi Miyazaki chiama al proprio fianco il fraterno collega e collaboratore storico Isao Takahata come regista di supporto. Takahata prende in carico l’impostazione degli storyboard (il canovaccio a fumetti che fa da guida visiva all’episodio) e la co-regia degli episodi 9 e 10. Nonostante questo aiuto, poich\u00e9 Miyazaki revisiona da solo la quasi totalit\u00e0 delle puntate con un perfezionismo quasi intransigente, pretendendo di controllare ogni sequenza e correggendo a mano, notte dopo notte, i layout (i disegni preparatori che definiscono inquadratura, prospettiva e posizione esatta dei personaggi prima dell\u2019animazione) e le animazioni chiave, il ritmo diventa insostenibile. I ritardi accumulati durante i quindici mesi complessivi di lavorazione mettono a dura prova l’intera produzione e le scadenze slittano paurosamente. La NHK, che non ha sponsor da accontentare, pu\u00f2 permettersi di essere flessibile: nel palinsesto del marted\u00ec sera ci sono pause gi\u00e0 previste, dal festival della canzone giovane del 2 maggio all\u2019All Star Game di baseball del 25 luglio, e ogni serata senza Conan regala allo studio una boccata d\u2019ossigeno. Ma non basta. In piena estate si arriva a non riuscire a consegnare in tempo una puntata, e la rete manda in onda quello che ha a disposizione, nello specifico un documentario geografico che ripercorreva le spedizioni del navigatore britannico James Cook nel Pacifico. \u00c8 il peggio che possa capitare a una serie televisiva, la prova che l\u2019intera catena di montaggio rischia di collassare sotto gli occhi preoccupati dei vertici. Sar\u00e0 lo stesso Miyazaki a ricordarlo: \u201cSi \u00e8 potuto fare perch\u00e9 era la NHK\u201d.<\/p>\n\n\n\n

COME MIYAZAKI HA RISCRITTO E REGALATO UN’ANIMA A MONSLEY<\/h2>\n\n\n\n

Nello stesso disegno di rinnovamento rientra la profonda riscrittura del cast, a partire dalla stessa identit\u00e0 del braccio operativo di Indastria: Monsley. Nelle pagine di Alexander Key il personaggio si chiama Manski, un cognome che lo staff della Nippon Animation aveva inizialmente intenzione di mantenere fedelmente anche nella fase di pianificazione dell’adattamento anime. I documenti di produzione attestano tuttavia che il nome venne modificato in Monsley per ragioni di opportunit\u00e0 geopolitica legate alla Guerra Fredda: “Manski” suonava eccessivamente “russo” e si prefer\u00ec eliminare qualsiasi riferimento o potenziale allusione all’allora Unione Sovietica.<\/p>\n\n\n\n

L’adattamento del nome riflette solo la superficie di una trasformazione ben pi\u00f9 profonda. Nel romanzo originale, la dottoressa Manski \u00e8 una donna matura e indurita dal dolore, che cova un rancore feroce verso il vecchio mondo occidentale poich\u00e9 un soldato nemico le ha ucciso il figlio durante la Terza Guerra Mondiale. \u00c8 un rigido funzionario medico del Nuovo Ordine, priva dell’eleganza magnetica mostrata sullo schermo ma non del tutto priva di redenzione: dopo essere scampata alla caduta della metropoli e soccorsa da Conan e Teacher, approda con loro a High Harbor tentando perfino di avvertire la popolazione dell’imminente onda sismica finale. Miyazaki ne rivoluziona completamente la caratura emotiva, facendone il primo grande personaggio femminile complesso della sua filmografia: una giovane donna cresciuta nell’incubo dei bombardamenti e nell’illusione dell’ordine militare, che trova il coraggio di ribellarsi alla tirannia di Lepka per riscoprire la propria umanit\u00e0 e schierarsi dalla parte della rinascita. Una metamorfosi coronata da uno dei tocchi pi\u00f9 memorabili dell’anime: il bizzarro matrimonio con il capitano Dyce nell’episodio conclusivo. Tra le pagine del romanzo non esiste alcun risvolto sentimentale tra i due! Il Dyce cartaceo non \u00e8 affatto il simpatico e galante lupo di mare della Barracuda, ma un grigio delegato commerciale inviato da Indastria a High Harbor, una figura opportunista e burocratica che non spartisce la minima chimica con la dottoressa. Trasformare quell’arido funzionario in uno scanzonato corsaro e regalare a lui e a Monsley un lieto fine nuziale \u00e8 l’ennesimo guizzo con cui Miyazaki spazza via la cupezza dell’opera originale, celebrando la gioia della riconciliazione e della ripartenza.<\/p>\n\n\n\n

JIMSY: L’INVENZIONE DI MIYAZAKI CHE NON ESISTEVA NEL ROMANZO<\/h2>\n\n\n\n

Accanto a questa metamorfosi tutta al femminile, spicca un’invenzione totale di Miyazaki, assente nel romanzo: Jimsy. Nel libro Conan trascorre intere pagine in solitudine sullo scoglio, affidando riflessioni e stati d’animo a monologhi interiori o al contatto telepatico con Lana. Una soluzione che il regista rifiuta categoricamente per un anime destinato ai ragazzi e poco televisivo nella pratica: per evitare l’artificio statico della voce fuori campo serve un compagno d’avventura in carne e ossa con cui confrontarsi e bisticciare. Se Conan rischiava di apparire fin troppo nobile e idealizzato nella sua dedizione incrollabile a Lana, Jimsy diventa il suo perfetto contrappeso terreno. Guidato da bisogni primordiali come l’ossessione per il cibo, la caccia a rane e topi e vizi sfacciatamente rozzi, il piccolo selvaggio ancora la narrazione a una dimensione comica e spontanea. Il loro primo incontro, che si apre con una zuffa per misurare la forza reciproca e si sigilla davanti a un pezzo di carne condiviso, riassume la quintessenza del cameratismo infantile, segnando il passaggio dall’isolamento del romanzo al dinamismo gioioso di un’avventura a due.<\/p>\n\n\n\n

Questa caratterizzazione cos\u00ec marcatamente terrena e priva di filtri fin\u00ec tuttavia per scontrarsi con i rigidi standard dell’emittente pubblica. Tra le abitudini di Jimsy figurava infatti il consumo ostentato di tabacco (il cosiddetto tabataba), un dettaglio provocatorio che provoc\u00f2 l’immediata reazione della NHK. Come ha dichiarato il direttore dell’animazione Yasuo Otsuka (in un’intervista contenuta nel booklet Blu-ray dell’anime) l’unica vera correzione imposta dalla rete durante l’intera produzione della serie riguard\u00f2 proprio la sequenza in cui il ragazzino fuma: la NHK intervenne con un richiamo immediato, portando lo stesso Otsuka ad ammettere, a posteriori, come con quella specie di sigaro la produzione avesse effettivamente oltrepassato il limite. La trovata venne quindi prontamente accantonata negli episodi successivi e la scena incriminata sub\u00ec addirittura dei tagli parziali nelle repliche televisive. Un episodio che testimonia l’unico reale atto censorio tra la rete di Stato e una produzione a cui la stessa NHK aveva concesso una libert\u00e0 creativa quasi totale.<\/p>\n\n\n\n

LA FISICA IMPOSSIBILE E I PIEDI PRENSILI<\/h2>\n\n\n\n

A dare corpo alla magia dell’avventura ci pensa l’ingegno artigianale di Otsuka. \u00c8 lui a studiare nei minimi dettagli fisica, inerzia e baricentro dei veicoli, dagli scatti acquatici dell’idrovolante Falco alla mastodontica imponenza del Gigante, la fortezza volante di Indastria. Per Conan, lui e Miyazaki inventano una cinetica che ignora la gravit\u00e0 pur restando credibilissima: le dita dei piedi prensili con cui il ragazzo si ancora alle lamiere e alla fusoliera degli aerei in volo sono la soluzione grafica perfetta per far sentire al pubblico la vertigine dell’altezza, la resistenza dell’aria e l’energia pura di un corpo giovane che sfida il vuoto.<\/p>\n\n\n\n

Questa alchimia visiva poggiava su una precisa divisione del lavoro. Miyazaki si riservava il controllo assoluto su Lana, disegnando personalmente ogni inquadratura che la riguardava senza far toccare i fogli a nessun altro. Otsuka, al contrario, si occupava di quasi tutte le scene movimentate e divertenti. Quando c’erano sequenze concitate o litigi tra Jimsy, Monsley e Dyce, Miyazaki non controllava nemmeno i disegni: si fidava ciecamente del collega e lo lasciava fare. Questo dimostra chiaramente come l’umorismo, il dinamismo e le gag fisiche legate a Jimsy e ai suoi scontri con gli adulti siano nati direttamente dalla matita e dallo stile di Yasuo Otsuka.<\/p>\n\n\n\n

GLI ASCOLTI DELUDENTI E LA RIVINCITA NEL TEMPO<\/h2>\n\n\n\n

Il 4 aprile 1978, un marted\u00ec alle 19:30, Conan il ragazzo del futuro debutta finalmente in televisione. Gli inizi per\u00f2 sono duri: su TBS, esattamente nella stessa fascia oraria dalle 19:30 alle 20:00, spopola il celebre quiz game “Pittashi Kan Kan” (\u201cEsatto, din don!\u201d), un colosso televisivo che il 20 novembre 1979 arriver\u00e0 a toccare il record del 37,8% di share. Conan conquista spettatori un po’ alla volta, ma in prima visione fatica nei numeri, registra uno share medio dell’8% (sebbene un’altra fonte storiografica riporti una media del 12,6%) ben al di sotto delle aspettative, e raggiunge un picco massimo del 14% soltanto al venticinquesimo e penultimo episodio. La qualit\u00e0 garantita da uno staff d’\u00e9lite per\u00f2 \u00e8 innegabile. Con il maturare della cultura dell’animazione, le repliche negli anni e la fama crescente di Miyazaki, la serie conquista spettatori di ogni generazione e diventa un cult assoluto.<\/p>\n\n\n\n

L’ATTO DI CORAGGIO CHE CAMBI\u00d2 LA STORIA<\/h2>\n\n\n\n

Tradire il romanzo originale fu la scelta pi\u00f9 audace e pi\u00f9 felice che Miyazaki potesse fare. Cancellando la cupezza di Key e sopportando una produzione titanica, regal\u00f2 al mondo un racconto sulla forza dell’amicizia, sulla purezza della giovinezza e sulla possibilit\u00e0 di ricostruire un futuro migliore sulle ceneri del passato. A quasi 50 anni di distanza, la corsa a piedi nudi di Conan \u00e8 un patrimonio indelebile che continua a emozionare.<\/p>\n\n\n\n

Avete letto il romanzo originale, o siete cresciuti amando unicamente la versione televisiva di Miyazaki?<\/p>\n<\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Voglio riprendere qui il bel pezzo di Otakuland – Passione Anime e Manga su Conan il ragazzo del futuro perch\u00e9 prima o poi da Facebook verr\u00e0 cancellato o sar\u00e0 introvabile. Amo profondamente quest’opera di Miyazaki, l’ho rivista assieme alle mie figlie “all’et\u00e0 giusta”, ossia 8-10 anni. \u00abIl romanzo che Hayao Miyazaki detestava: Storia di come…<\/p>\n

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